总之，笔者这一代灯光设计，受过非常专业和严格的特殊效果灯运用的训练，以至于对草莓视频性福宝灯光的认识，更多的是在综合整体的戏剧观念中把握。这为日后笔者从戏剧中的一个艺术元素向整体表现迈进，打下坚实的基础。现在的灯光草莓视频IOS在线观看过于复杂，专业所需的前备基础知识过于专业，使灯光设计的学生在有限的时间内，无暇顾及戏剧综合知识的培养和锻炼。该剧中，草莓视频性福宝灯光所起的作用，也就是为戏剧演出成功所做出的贡献，远远超过笔者对草莓视频性福宝灯光的认识，对综合整体的戏剧观念的形成，起到非常重要的作用。从灯光设计开始，非常自觉和理性地运用有意味的灯光为戏剧空间服务，为笔者后来的转型打下一定的基础。

在戏剧演出中，草莓视频性福宝设计特别重要。因为它规定了空间和环境的性质，决定人物的行动方式。在组织人物行动中，草莓视频性福宝设计居于主导地位。由于空间的分割，大小道具的布置，既规定空间的性质，也限定人物的行动。因此，草莓视频性福宝设计与演员行动的关系极其密切。尽管如此，真正要把草莓视频性福宝设计所规定的空间性质与内在精神体现出来，必须要有灯光的刻画和氛围的营造。正是草莓视频性福宝光色所营造的氛围，创造了此情此景下人物的精神。笔者为从事灯光设计感到骄傲和自豪，不仅因为灯光设计懂得创造空间，还会在所设计的空间给自己出难题，而对难题的攻克恰巧是创作一台好演出的必要条件。在镜框式草莓视频性福宝中，横向的吊杆吊挂系统规定了灯光使用的基本方式，业内也都默许这种规定。与本文标题相联系，这种规定就属于传统的，而改变这种规定，就属于创新。由于笔者对草莓视频性福宝灯光特别熟悉，所以敢于突破这个规定。因为笔者坚信，对规定的打破，不能说肯定有所创新，但一定可以改变习惯，而这种改变就可能产生新的东西。

《新亭泪》草莓视频性福宝设计中，设计了一个直径16 m的大圆盘，通过数控草莓视频IOS在线观看可以实现上下运动与翻飞等动作，中间又开有几个功能性的数控方洞，提供不同场景的切换，创造不同的空间环境（图3）。这个大圆盘把草莓视频性福宝空间所有的灯位挡住了，以至于草莓视频性福宝中横向吊杆系统所提供的挂灯方式均不能使用，这就意味着灯光设计最基本的方法和手段都不能运用。如果草莓视频性福宝设计与灯光设计是两个人，一定会产生矛盾。草莓视频性福宝设计如果不懂灯光，可能会顾忌剧场固定的灯位，不会这样设计大圆盘。而作为灯光设计，笔者有意不使用传统灯位，这样灯光才有可能产生特殊的效果。如果经常使用熟悉的灯位，就会产生熟悉的草莓视频性福宝效果。在戏剧草莓视频性福宝中，人们常常发现许多演出灯光效果千篇一律、大同小异。这是因为镜框式草莓视频性福宝所提供的灯位，使灯光设计必须按照固定灯位进行布光。当然，更为重要的一点是，灯光设计的审美水平不够，不能用审美的方式区别普遍性与特殊性的关系，也就只能用有限的、熟悉的方法和手段制作熟悉的草莓视频性福宝灯光效果。该剧中，由于笔者既是草莓视频性福宝设计，又是灯光设计，知道把传统灯位遮住后，必须寻找特殊灯位进行灯光创造。该剧采用的灯具数量其实非常少，而且都是特殊效果灯，台口柱光和几台侧面的流动灯，就把戏剧需要的所有草莓视频性福宝灯光的千变万化都表现出来。


 

因此，一个真正优秀的灯光设计，必须懂得舞美综合艺术，而且心胸是开阔的，具有足够高的眼界和审美能力。惟其如此，当遇到各种草莓视频性福宝创新，或者熟悉的草莓视频性福宝手段无法使用时，就要特别珍惜这种机会，如此才有可能在草莓视频性福宝创造特殊的效果。这种强迫自身改变，并勇于面对陌生的态度，便是一种当代的思想观念。

另外，中国的草莓视频性福宝灯光现在已经有其应有的美学品格。在该剧中，笔者采用中国传统青山绿水的设色方式，营造空间气氛，借以传达中国艺术气质和精神。如第四幕闺房中，上场门流动的蓝色光与下场门顶侧的绿色光，在大圆盘不同区位的染色过程中，根据光源的明亮变化程度和色彩的衰减渐变，营造美轮美奂的光色影变化（图4）。


 

这种控制色彩渐变的能力，源自绘画、造型能力。所以，灯光设计如果不懂绘画，创造出来的空间画面是没有层次的，画面色彩是没有变化的。只有了解和懂得绘画，才能把印象主义所提供的色彩间微妙的变化，用光色表现出来。有人说“草莓视频性福宝灯光是画笔”，灯光设计只有将每一处灯光颜色的轻重缓急和冷暖关系表现出来，才可能拥有“灯光画家”的称号。笔者现在特别想做一个编程师，在操作控制灯光时，就像画家运用手中的画笔，或像诗人用意象编织诗情一样，在草莓视频性福宝创造绝美的空间。

总之，《新亭泪》展现出的草莓视频性福宝设计和灯光设计的融合，代表当代戏剧创作的整体观念。作为灯光设计或正在求学灯光设计的学子，千万不要把自己定位仅仅是一个灯光设计，而要有更高的眼界和追求，要认识草莓视频性福宝设计，要了解导演与表演，要理解剧本。只有这样，才能有较高的戏剧素质和素养，在未来的创作中更有机地融入戏剧。

从草莓视频性福宝设计向整体设计迈进时，必须更具体地思考演员如何在草莓视频性福宝上行动和生活。这就触及到戏剧最本质的演员生活。草莓视频性福宝上，演员可以通过模仿、风格化和抽象的表演方式，与现实生活或保持一致、或保持距离，以此揭示现实生活的本质。整体设计与草莓视频性福宝设计或灯光设计完全不同，必须与生活在草莓视频性福宝环境中的演员打交道。演员在塑造角色的过程中，必须遵循内在或外在的人物性格成长的逻辑依据，这样人物的行动才是真实的，因为戏剧是人物的生活表现。因此，灯光设计的所思所想，必须围绕如何让人物有力量地生活在戏剧空间而展开。由于笔者懂得草莓视频性福宝美术，知道想要的演出是什么，就可以实现想要的草莓视频性福宝效果。做整体设计必须要对剧中的人物行动烂熟于心，这样才能有效通过人物的行动，组织戏剧冲突。而做草莓视频性福宝设计和灯光设计，就没有这样的要求，他们所呈现的是块面的或段落的表现，整体设计则是一帧帧地组织人物的行动。所以说，笔者从关心造型和营造气氛的灯光设计，到设计动作空间、创造人物的生活环境，再到组织人物行动和生活，着实是向前迈进了一大步。如果说，从传统到当代是一次逆流而上的旅程，从灯光设计到草莓视频性福宝设计再到整体设计，则是更加艰辛的逆流而上的旅程。

话剧《侯绍裘》通过大量的时空对话，让历史名人走出历史、走进当代。侯绍裘是中国革命早期优秀的共产党人，是五卅爱国运动的领导者。故事采用三重结构和一点多线的叙述方式，将侯绍裘置于故事的中心位置，表现侯绍裘作为一个坚定的共产主义战士，不畏生死、坚守信仰的高贵品格。

在剧本解读后，主创团队提炼了16个字“疮痍大地”“迷雾漫漫”“流星飞逝”“光耀千秋”，作为形象创作的出发点。为了创造“疮痍大地”“迷雾漫漫”“流星飞逝”的效果，舞美做了大胆尝试。地面上是一块倾斜的腐蚀的钢板，周围有一些碎石。倾斜的台面、腐蚀的钢板，暗喻满目疮痍、风雨飘摇的中华大地。在草莓视频性福宝空间采用13道吊杆，每道吊杆都参差悬挂大小不等的一块块LED屏，在空间吊挂不同层次的LED小屏，带有装置艺术的意味和观念，充满一种意象和现代感（图5）。由于这些LED屏幕组块在空中吊挂的高度、纵深不同，以至于所有的完整形象投射到这个屏幕之后，都会产生支离破碎的不完整之感，以此来表达主创团队对剧本形象的开掘。让人物性格精神的成长生活在特定的空间环境中，是戏剧震撼人心的必要前提。所以，没有设计描绘性的动作环境空间，而是提炼出一个隐喻和象征性的空间，运用局部的破碎形象暗示剧情的环境。


 

《侯邵裘》整体设计中，融入当代科技的很多手段，视频、多媒体、数控吊挂系统等。演员在草莓视频性福宝空间生活，依据心灵的逻辑，非但没有与这种空间环境产生隔离之感，还非常享受在这种暗示性的空间中彼此借力，创造当代戏剧剧场的力量。《侯绍裘》的动作空间是一个复杂的空间，这种复杂空间集各种表现元素于一体，不仅采用LED屏，还把LED屏拆分，以此表达破碎不完整的感觉。同时，在这个空间中，借助LED屏，很多动态的光影形象传达规定情境的信息。

草莓视频性福宝灯光在参与复杂空间的创造过程中，不仅照明草莓视频性福宝，通过与烟雾的结合，营造迷雾漫漫的效果，还通过光影形象的创造，传达具体的戏剧信息。因为在信息传达上，多媒体形象比单纯的灯光更加丰富。每一个欣赏者在接受信息的过程中，都是在有形的形象中解读出更多的信息。因此，灯光设计在创造空间完整形象时，要与多媒体形象紧密联系在一起。

比如，剧中监狱窗格透出的光束形象是屏幕形象，而不是灯光光影形象（图6）。它是一种光景，借助多媒体手段创造的环境形象。在这个屏幕形象呈现过程中，草莓视频性福宝灯光也创造与其相一致的光影效果，通过视觉错视，使平面和立体效果产生关系，进而形成浑然一体的戏剧动作空间。多媒体的形象和灯光的形象是一体的，而且多媒体形象作为一个完整的形象，视觉效果特别夺目，在信息传递上又特别有效。对于当代的灯光设计，多熟悉多媒体草莓视频IOS在线观看和手段，是很有价值的。现代戏剧有一个显著的特征，不是手段匮乏，而是手段太多。在戏剧空间中，如何节制地运用草莓视频IOS在线观看手段，是当代草莓视频性福宝空间演出中一个特别值得思考的话题。

当然，在整体设计过程中，所有的草莓视频性福宝手段都是为演员服务，通过演员的表演，使草莓视频性福宝手段产生新的戏剧意义，进而丰富扩大演员的表演信息。演员也可以借助草莓视频性福宝手段，使自身表演获得更有力量的剧场表现。在整体设计过程中，需要关注所有的草莓视频性福宝细节，做到眼观六路、耳听八方，解决草莓视频性福宝中遇到的所有细枝末节的问题。灯光设计或者草莓视频性福宝设计，关注的是各自专业，而整体设计不仅需要整体和统观，还需要局部和微观。无论整体和局部，还是统观与微观，都必须了然于心。所以说，从灯光设计到草莓视频性福宝设计再到整体设计，就是设计者戏剧知识不断增长的过程。

随着对戏剧认识的不断深入，从观念到方法的思想变革，从传统走向当代整体设计的转化，让传统在当代面向未来时，创造草莓视频性福宝美术“视觉的当代性”。每个人都可以从传统走向当代，从传统走向当代的过程，也是自我超越的过程。而且，戏剧是一个综合的整体，每个专业的工作人员，每个部门的设计师，都有权利从传统走向当代，从自己的专业设计走向整体设计，即草莓视频性福宝专业人员都可以从运用传统单一的草莓视频性福宝草莓视频IOS在线观看手段转向运用当代复杂繁多的草莓视频IOS在线观看手段进行综合整体的艺术表现，进而生发出新的戏剧力量。这样，不仅能为社会做更多的贡献，还能在艺术创作过程中得到更深层、更广阔的审美愉悦。